上大夜班的礦工下午下井，第二天早晨6點左右升井。北方冬天的早晨冷得像一塊鐵板，處處都是緊繃繃的。硬硬的細(xì)雪隨風(fēng)飄打在臉上，行人都努力地將自己縮裹著。6點，礦區(qū)的路燈一排排孤冷地站著。抬眼望去，四周一片漆黑。礦井口的小房間里暖融融的，我們早早的等在這里，等著升井的礦工。井口的幾位婦女，用生姜和紅棗煮了濃濃的姜湯，姜湯的味道飄到巷道的每個角落，婦女沖著我喊：“上來了，上來了！”我順著她指的方向看去，在巷道火紅的標(biāo)語牌的映襯下，數(shù)百位礦工升上井來，剛才安靜的巷道迅速的塵土飛揚(yáng)，熱鬧起來了。婦女們把煮好的姜湯一碗碗地盛好，放在窗臺邊，升井的礦工隨手端起大口喝下。他們是凱旋的戰(zhàn)士。

2017年 紙本設(shè)色 《凍列鄉(xiāng) 山頭之上有白去》  52x48CM

2019年 紙本設(shè)色 《都江堰寶瓶口寫生得稿》  45x73CM

范揚(yáng)早期的繪畫作品中山水畫和人物畫居多，后來又增添了花鳥題材，同時在人物題材中又兼取了古代高士人物和現(xiàn)代都市人物。范揚(yáng)的山水畫繼承了宋元以來傳統(tǒng)繪畫精髓，不僅具有北派山水博大雄渾的氣勢，而且兼得南派山水溫潤蘊(yùn)藉的品位，展現(xiàn)出一種既渾厚淳樸又俏麗俊朗的繪畫風(fēng)格。范揚(yáng)在寫生山水中大膽展露出獨(dú)特的個人性情，開創(chuàng)出鮮明的藝術(shù)面貌，在當(dāng)代畫壇中被稱為“寫生范揚(yáng)”。在我看來，范揚(yáng)在各種題材的創(chuàng)作中，都體現(xiàn)了其率意頓挫的筆質(zhì)特點，可以看出他汲取了元人“逸筆草草，不求形似”的興味，但他的筆墨相對更加凸顯了運(yùn)筆的速度感和即興感。

2017年 紙本設(shè)色 《甘南迭部縣益哇鄉(xiāng)寫生得此稿》 52x197CM

范揚(yáng)在花鳥畫創(chuàng)作中展現(xiàn)了一種特別的韻致，兼得古人墨骨花鳥的通透感和運(yùn)筆用線的力量感。尤其是在小景花鳥寫生作品中，無論是圖式還是運(yùn)筆，都以一種率意的輕松感對傳統(tǒng)的筆意和章法發(fā)起了挑戰(zhàn)，如在葉莖的運(yùn)筆中帶有破墨的技法以及在墨色的干濕濃淡中滲入自己的考量和創(chuàng)新。范揚(yáng)小景花鳥中的草蟲雖然不是精工細(xì)筆，但能讓人感覺自然萬物的生命力和跳脫感，從而也證實了他在日常生活中的精深觀察。而且在范揚(yáng)的畫作中既能夠感受八大山人的詼諧與夸張，又能看到“青藤白陽”的韻致和儒雅。可見，范揚(yáng)先是遍學(xué)諸家的藝術(shù)精髓，而后展開了對花鳥畫風(fēng)格的開創(chuàng)，并形成了獨(dú)特的小景花鳥畫風(fēng)格。

 2015年 紙本設(shè)色 《天山鞍馬》  44.5x43.6CM

范揚(yáng)以相對粗放的用筆來表現(xiàn)“紅衣羅漢”系列作品，在人物造型上汲取了陳老蓮的特點，盡管用色相對較為濃艷，但能夠統(tǒng)合在墨色之中，從而淋漓盡致地表現(xiàn)出古代文人的情韻，同時在畫面配景的布置和抒寫上也與整體風(fēng)格相互調(diào)和。尤其是羅漢群像的塑造非常精彩，可以看出范揚(yáng)在古代高士人物畫系列作品中寄托了他的形神觀和藝術(shù)觀。范揚(yáng)還創(chuàng)作過一些歷史題材作品，例如1984年創(chuàng)作的《支前》，在宏大的場面中表現(xiàn)復(fù)雜的歷史場景，而且能顯現(xiàn)出他對民間藝術(shù)精髓的借鑒以及在簡繁詳略上的巧妙取舍。

2019年 紙本設(shè)色 《正定縣隆興寺》  72x46CM

在“皖南寫生”系列現(xiàn)代人物繪畫中，范揚(yáng)精準(zhǔn)抓取了主體人物的精神性格和瞬間情態(tài)，并以點評式、即興性的藝術(shù)表達(dá)方式，把生活在皖南地域的鄉(xiāng)土眾生的形象特征刻畫得生動鮮活。另外，近些年我在對于主題性美術(shù)創(chuàng)作的觀察與研究中注意到，范揚(yáng)密切地關(guān)注著國家、民族、時代、社會的命運(yùn)，自身具有強(qiáng)烈的民族使命感和堅定的文化自信心。如在“世事繪”系列作品中，他描繪了一系列具有當(dāng)代社會影響力、對民族和國家做出重大貢獻(xiàn)的人物造像，從而反映出一位已然取得成就的畫家，依然葆有著對當(dāng)下時代的求知欲和表達(dá)欲。與此同時，他又能做到放眼世界，遠(yuǎn)赴域外寫生創(chuàng)作，力求不斷突破固有的藝術(shù)風(fēng)格。范揚(yáng)身上的諸多優(yōu)秀品質(zhì)，值得當(dāng)下中青年的畫家以及學(xué)院學(xué)子學(xué)習(xí)。

范揚(yáng)是當(dāng)代畫壇中少見的能將個人性情滲透到各類繪畫風(fēng)格之中的畫家，也是一位既能博采眾長又能中和求變的藝術(shù)家，在他的品性和創(chuàng)作中集結(jié)并統(tǒng)合了傳統(tǒng)經(jīng)典與當(dāng)代潮流，在幽默放達(dá)、率意豪邁的性情中彰顯了難能可貴的大家風(fēng)范。（作者為中央美術(shù)學(xué)院中國學(xué)研究部主任、國家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心副主任）