文／周一渤
攝影／謝欣言
責編／王艷玲

“角Er”，一個很有魅力和吸引力的詞兒，一個有著成功者姿態(tài)的符號，一個富有標桿意義的目標，一個具有理想色彩的稱謂?！敖荅r”一般是指戲曲行內(nèi)有絕活的演員的尊稱，古時是針對戲曲界內(nèi)比較有名氣人物的尊稱，保留至今也延伸到各行各業(yè)，專指在各行各業(yè)中比較出類拔萃的人物。

再好的“角Er”也只能是一部戲的一個“角色”。社會心理學(xué)中的角色概念是從戲劇舞臺用語中借用過來的。”角色”原指演員在戲劇舞臺上按照劇本的規(guī)定所扮演的某一特定人物，但人們發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實社會和戲劇舞臺之間是有內(nèi)在聯(lián)系的，即舞臺上上演的戲劇是人類現(xiàn)實社會的縮影。莎土比亞在《皆大歡喜》中這樣寫到：“全世界是一個舞臺，所有的男男女女不過是一些演員：他們都有下場的時候，也都有上場的時候，一個人一生中扮演著好幾個角色。”

“角色”與身份也是有著區(qū)別與聯(lián)系的。一個人在他的不同的人生階段里只有一個“身份”，卻可以有很多個“角色”?？梢哉f，一個人的所有“角色”加起來，便是這個人的“身份”。“角Er”“角色”“身份”，有時候可以“三合一”，有時候可以相互印證與關(guān)聯(lián)，同時又有辯證的關(guān)系。就如謝欣言本人一樣，大學(xué)畢業(yè)后她將面臨的便是一個“角色轉(zhuǎn)換”。

在謝欣言眼里，所有舞臺上的“角色”都在給她做出暗示與引導(dǎo)，于是，一個個“角色”在她的鏡頭下被她“塑造”成了一個個“標本”，而這一個個“標本”實際上便是面對現(xiàn)實和戲劇糾纏不休時的理解和選擇，而最終哪一個是“自己”，答案只在她心中或者她的信念和理想之中。在她的意念里，她沒有直接選擇那個“目標”“角Er”來拍攝，而是盡其所能地把握所有的“角色”，以環(huán)境肖像的語言形式全部納入鏡中。將這些謝欣言心中的各種“角兒”歸納到一起，便是一出戲，抑或便是她的人生，而這些“角Er”們實際上便成為了她人生中都可能會發(fā)生關(guān)聯(lián)的“角色”。就連那個道具娃娃也沒有逃脫她的鏡頭。這個道具娃娃之所以能成為她鏡頭下的“角Er”，更是體現(xiàn)了“英雄莫問出處，一切皆有可能，一切都會成為角兒”這一寓言式的理想和隱喻。或許，在這次與戲班一起逗留的幾天里，她一定是找到了自己人生中努力的“角色”，作為個體，在社會中，在職業(yè)中，在事業(yè)中，她要成為自己人生中的“角兒”。在謝欣言眼里，戲中的所有“角色”都是“角Er”，在現(xiàn)實中，人人又都是自己的“角Er”。

作為一個攝影專業(yè)的“95后”大學(xué)生，謝欣言已經(jīng)學(xué)會了透過鏡頭觀察這個世界，思考現(xiàn)實人生。我想，這應(yīng)該是謝欣言用心拍攝這組“角Er”的所有感受與理由。

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現(xiàn)就讀于四川電影電視學(xué)院攝影系、重慶市青年攝影協(xié)會會員、“95后”攝影師。
2017年，系列作品《向前看，向后看》參加第17界中國平遙國際攝影大展；
2018年，系列作品《囚》參加第18界中國平遙國際攝影大展院校展；
2018年，系列作品《角 Er》參加第18屆中國平遙國際攝影大展——重慶2205視覺聯(lián)盟《廢·噓》10人聯(lián)展。

責任編輯：趙洋 校對：楊文博