2020-11-30 16:41:08 來(lái)源：中國(guó)青年網(wǎng)
右玉系列之大風(fēng)景（水彩畫(huà)） 牛廣德
異域同天II（水彩畫(huà)） 王巍、邱佳
似此園林無(wú)限好（水彩畫(huà)） 曲衍志
20190211（水彩畫(huà)） 趙云龍
秋韻No.3（水彩畫(huà)） 李紅兵
那達(dá)慕之二（水彩畫(huà)） 頡元芳
【藝境觀象】
西子湖畔，水波瀲滟，岸芷汀蘭，宛若一幅明快動(dòng)人的水彩畫(huà)卷。西湖水滋養(yǎng)的杭州，以其得天獨(dú)厚的條件成為名副其實(shí)的水彩畫(huà)重鎮(zhèn)。李叔同、倪貽德、張眉孫、杭穉英、潘思同等老一輩水彩畫(huà)家都曾流連于此，中國(guó)水彩粉畫(huà)界新星也多在這如詩(shī)如畫(huà)的水彩畫(huà)城中冉冉升起。近日，“第十二屆全國(guó)水彩·粉畫(huà)作品展”在浙江展覽館舉辦，藝術(shù)家們汲取國(guó)內(nèi)外當(dāng)代文化精華，創(chuàng)作出具有中國(guó)人情懷和中國(guó)氣派的眾多佳作，嘗試探索著去表現(xiàn)這個(gè)充滿生機(jī)與活力的新時(shí)代的更多可能。
此次畫(huà)展不僅是對(duì)全國(guó)水彩粉畫(huà)界創(chuàng)作實(shí)力的整體呈現(xiàn)，更是一次對(duì)全國(guó)水彩粉畫(huà)創(chuàng)作群體藝術(shù)觀念的重要梳理。參展的作品在整體上透露出新時(shí)代的蓬勃發(fā)展面貌，主題豐富，題材多樣，形式語(yǔ)言更是各具特色，特別是體現(xiàn)出一大批年輕水彩粉畫(huà)家在藝術(shù)追求上已經(jīng)具有越來(lái)越清晰的學(xué)術(shù)方向。
李紅兵在《秋韻No.3》中賦予了作品一種莊嚴(yán)的、昂揚(yáng)向上的精神，描繪的風(fēng)景始終與人們的日常生活息息相關(guān)。侯春的《過(guò)山風(fēng)》是一張擺脫傳統(tǒng)水彩語(yǔ)言影響，略帶抽象色彩的風(fēng)景畫(huà)作品，暴風(fēng)雨即將來(lái)臨時(shí)的風(fēng)聲、雨聲以及云彩的動(dòng)感，都表現(xiàn)得栩栩如生。曲衍志在作品《似此園林無(wú)限好》中取不對(duì)稱的構(gòu)圖，前景的池塘里倒映著柳樹(shù)的影子，經(jīng)歷嚴(yán)冬變黃的柳樹(shù)還沒(méi)有返青，池水也被映成了黃色，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，正是春將來(lái)臨的景象。孟憲德的《心源印記·云影》描繪了偏僻的農(nóng)村，秋天的一場(chǎng)暴風(fēng)雨剛剛過(guò)去，天空的烏云正在散去，陽(yáng)光透過(guò)云層灑向大地，充滿生氣，遠(yuǎn)處的麥田構(gòu)成畫(huà)面廣闊的空間。孟憲德在這幅創(chuàng)作中運(yùn)用了豐富的色彩，明暗對(duì)比強(qiáng)烈，光線的復(fù)雜變化處理得和諧統(tǒng)一。牛廣德的《右玉系列之大風(fēng)景》畫(huà)面氣勢(shì)不凡，他巧妙地把握了畫(huà)面的全景布局，把觀眾帶入對(duì)古城往日的回憶。郭躍明在樸素而平凡的故鄉(xiāng)風(fēng)景中努力探索，憑借敏感的觀察和細(xì)膩的體悟，提煉出北方黎明、傍晚日落時(shí)分的獨(dú)特美感，在作品《北方深秋之二》中，呈現(xiàn)出親切而深刻的視覺(jué)感受。
通過(guò)周章科的作品《景邁·小日子》，我們深深地感受到深入生活對(duì)于畫(huà)家自我完善的重要性。當(dāng)你帶著迫切的愿望深入生活時(shí)，可能會(huì)發(fā)現(xiàn)一些以往在內(nèi)心并不確定的意外的新答案。盡管這幅畫(huà)是寫(xiě)實(shí)的，畫(huà)面中卻有很多帶著強(qiáng)烈繪畫(huà)性的感性表述，表達(dá)形式雖簡(jiǎn)潔單純，卻呈現(xiàn)出一種提純后的美感。白露洋、宋能軒的作品《大江大河3》中，畫(huà)家力求營(yíng)造出視覺(jué)上的距離感，形成耐人尋味的詩(shī)意幻境。頡元芳通常描繪的是草原牧民的生活，聽(tīng)他們低沉的歌聲，看他們古樸的舞蹈。在作品《那達(dá)慕之二》中，她捕捉到鮮活的牧區(qū)生活場(chǎng)景與情味。畫(huà)面中，牧民們深情凝視著遠(yuǎn)方的牧區(qū)，樂(lè)觀、堅(jiān)毅的牧民形象構(gòu)成了這個(gè)時(shí)代最樸素的牧區(qū)人物的群像。梁國(guó)輝在創(chuàng)作作品《雜事·絲》時(shí)，將畫(huà)面的形式感作為自己情感表達(dá)的通道，他的作品再現(xiàn)了情節(jié)的敘事性，而且在具象與表現(xiàn)之間探索繪畫(huà)的當(dāng)代性，最大限度地發(fā)掘了水彩畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的表現(xiàn)力。
眾多參展作品體現(xiàn)出創(chuàng)作者的時(shí)代精神，許多藝術(shù)家從中國(guó)傳統(tǒng)文化與美學(xué)中汲取營(yíng)養(yǎng)，把更具藝術(shù)性的表現(xiàn)語(yǔ)言作為學(xué)術(shù)目標(biāo)，呈現(xiàn)出作品在流暢性、書(shū)寫(xiě)性、繪畫(huà)性上的更多可能，尤其是把水性寫(xiě)意的筆調(diào)、有意境的畫(huà)面營(yíng)造作為學(xué)術(shù)研究的重點(diǎn)，比較鮮明地體現(xiàn)出堅(jiān)持深入生活，在生活中感受并形成自己的視角的創(chuàng)作趨勢(shì)。
青年水彩畫(huà)家趙云龍的作品《20190211》沒(méi)有像一般水彩畫(huà)家那樣描繪旅行途中目睹的各色人物，他總是描寫(xiě)和他心靈發(fā)生過(guò)碰撞與呼應(yīng)的那些形象。這表明他在人物形象的選取和表現(xiàn)上，并不是通過(guò)記錄展示水彩畫(huà)技藝，而是試圖通過(guò)人物形象來(lái)揭示某種意蘊(yùn)。陳嘉鳳的作品《外婆》用超寫(xiě)實(shí)的手法描繪了外婆淳樸、真誠(chéng)的性格特點(diǎn)，以及她的現(xiàn)實(shí)生存狀態(tài)。作者總是以平常人的視角捕捉人物于不經(jīng)意間流露出的個(gè)性特征。周天涯的《早點(diǎn)》中雖然只是對(duì)百姓日常生活瞬間的捕捉，并沒(méi)有刻意去表達(dá)什么，但畫(huà)面通過(guò)人物形象所傳達(dá)出的審美意蘊(yùn)卻是醇厚的。顯然，這種意蘊(yùn)來(lái)自畫(huà)家對(duì)百姓生存狀態(tài)的深切體味，來(lái)自藝術(shù)主體和被表現(xiàn)對(duì)象融為一體的情感體驗(yàn)，這也是藝術(shù)家與那些人物精神血脈相融的傾訴。馮衛(wèi)軍的粉畫(huà)作品《存在系列之四 對(duì)話》，把粉畫(huà)的表現(xiàn)力發(fā)揮到了極致。色彩的反復(fù)堆塑，像油畫(huà)那般厚重富麗，運(yùn)用表達(dá)心緒與心境的藝術(shù)語(yǔ)言，作品顯示出極強(qiáng)的創(chuàng)造性與塑造感。王巍、邱佳的《異域同天II》試圖以細(xì)微深入的刻畫(huà)，讓景物產(chǎn)生某種訴說(shuō)力，從而傳遞一種獨(dú)特的視覺(jué)體驗(yàn)。即使是深入表現(xiàn)，畫(huà)家也不是照貓畫(huà)虎，而是注重筆觸、手感和心靈的對(duì)應(yīng)性，注重對(duì)形色的認(rèn)知與理解。陸浩然的《錦衣·龍門二十品》極富意味，呈現(xiàn)出使觀者心態(tài)得到沉淀，心靈獲得安寧的審美品質(zhì)。
本次參展的中國(guó)水彩粉畫(huà)藝術(shù)家們，在深刻的學(xué)習(xí)過(guò)程中尋找靈感，發(fā)掘素材。因而，作品反映出強(qiáng)烈的精神內(nèi)涵，有著鮮明的時(shí)代特征。這些作品題材多樣，有對(duì)各行業(yè)發(fā)展的號(hào)召，有對(duì)城市與環(huán)境問(wèn)題的思考，還有的反映出人民物質(zhì)與文化生活需求的提高。這些針對(duì)當(dāng)代問(wèn)題經(jīng)過(guò)深入思考后生發(fā)的創(chuàng)作，都是水彩粉畫(huà)家們多年來(lái)認(rèn)真遵循藝術(shù)發(fā)展規(guī)律，踐行藝術(shù)為人民服務(wù)宗旨的必然結(jié)果。
同時(shí)，藝術(shù)家們盡可能地使作品在形象的塑造上，具有語(yǔ)言的豐富性和感染力，作品在整體的藝術(shù)表現(xiàn)技巧上也有新的突破。參展作品打開(kāi)了風(fēng)格多樣又充滿趣味的圖像空間，洋溢著中國(guó)水彩粉畫(huà)學(xué)術(shù)的自由精神與現(xiàn)實(shí)主義精神。除了繼承和發(fā)展，很多新作還創(chuàng)造性地以新穎的創(chuàng)作視角與手法來(lái)記錄這個(gè)時(shí)代。水彩粉畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)力離不開(kāi)水性寫(xiě)意的視覺(jué)感染力，不難發(fā)現(xiàn)，很多作品中的水性寫(xiě)意語(yǔ)言方式也有了新的拓展。眾多入選作品增添了不少有價(jià)值的實(shí)驗(yàn)性探索，這展現(xiàn)出傳統(tǒng)水彩粉畫(huà)不斷更新演化的清晰脈絡(luò)，其中水彩透明語(yǔ)言的運(yùn)用仍然占據(jù)較大比重。不少青年藝術(shù)家的優(yōu)秀作品，以水彩特有的語(yǔ)言傳遞美的脈動(dòng)，表達(dá)了他們對(duì)現(xiàn)實(shí)的深切關(guān)懷。
我們欣喜地看到，中國(guó)水彩早已擺脫了小畫(huà)種的形式限制，具備了作為大畫(huà)種的主體特征。更為可貴的是，在許多作品中水彩已不僅僅是一種技法或形式，而是成為作品美學(xué)氣質(zhì)的有機(jī)組成部分。隨著時(shí)代的發(fā)展，中國(guó)水彩粉畫(huà)還將不斷涌現(xiàn)出新的作品，既反映出當(dāng)代水彩粉畫(huà)藝術(shù)的活力與可能，也折射出鼓勵(lì)和教育后學(xué)的意義。
（作者：陳堅(jiān)，系中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)主任）
編輯：海洋