2018-12-17 8:14:48
文／《中國(guó)周刊》特約記者 韓加龍
責(zé)編／王艷玲
“中國(guó)人有一種天然的愿望，就是希望自己能把漢字寫得好看。中國(guó)的文字、藝術(shù)、文化，莫不與書法息息相關(guān)，須臾不可相離。從某種意義上講，書法可以說(shuō)是中國(guó)人精神的依止處。--——衣雪峰”
熊秉明先生有一個(gè)著名的論斷，“書法是中國(guó)文化核心的核心”。且不論這個(gè)論斷是否有失偏頗，至少熊先生說(shuō)出了書法在中國(guó)文化中的重要地位。隨著中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，越來(lái)越多的人在工作之余，拿起毛筆，尋找自己文化上的根脈與精神上的家園。
初冬，一個(gè)陽(yáng)光明媚的下午，在望京SOHO棲霞書院，中央美術(shù)學(xué)院博士衣雪峰接受了我的專訪。
韓加龍（以下簡(jiǎn)稱韓）：您是當(dāng)代中青年書法家中的翹楚，能說(shuō)下您學(xué)習(xí)書法道路上有哪些經(jīng)歷？
衣雪峰（以下簡(jiǎn)稱衣）：我是從小就留心書法，父親衣永龍是我小學(xué)一到四年級(jí)的老師，我就模仿他的字，偶爾也會(huì)描紅。我的姥爺李晉儒也是一名教師，他曾幫我在作業(yè)本上寫過(guò)名字，現(xiàn)在想想姥爺大概是學(xué)過(guò)趙孟頫一路的書風(fēng)。讀初中的時(shí)候，車快杰老師叮囑全班同學(xué)每天寫一篇鋼筆字，那時(shí)候市面上流行龐中華的鋼筆字帖，我偶然在一個(gè)叔叔家找到這本字帖，每頁(yè)字帖和田字格本相吻合，于是每天臨摹龐的字帖，大約持續(xù)了一年。1992年我考上中專，有幸接觸到學(xué)校書法協(xié)會(huì)第一任主席趙燮，經(jīng)他指導(dǎo)，才知道學(xué)書法要臨帖，而且要臨古人的帖。
1996年，我中專畢業(yè)后本想到北京中央美術(shù)學(xué)院進(jìn)修平面設(shè)計(jì)，結(jié)果沒(méi)有成行。后來(lái)到杭州中國(guó)美術(shù)學(xué)院進(jìn)修中國(guó)畫，1997年結(jié)業(yè)時(shí)，想考中國(guó)美術(shù)學(xué)院的書法專業(yè)（本科），但是各種原因放棄了考試。
1999年，我有幸考入中央美術(shù)學(xué)院書法專業(yè)（本科），王鏞、劉彥湖等老師在書法的方向上對(duì)我影響很大。2003年本科畢業(yè)，我參與創(chuàng)建了山東藝術(shù)學(xué)院第一屆書法專業(yè)（本科）。此后，我一邊在中央美術(shù)學(xué)院書法方向讀研究生，一邊在山東藝術(shù)學(xué)院任課。
韓：您是正宗的學(xué)院派出身，在書法領(lǐng)域有沒(méi)有所謂的學(xué)院派和民間派之分？您有什么見(jiàn)解？
衣：1996年前后，在杭州的中國(guó)美術(shù)學(xué)院，由陳振濂老師主導(dǎo)，搞過(guò)“學(xué)院派”的系列書法活動(dòng)，招至很多不同的議論。
我認(rèn)為“名”與“實(shí)”的問(wèn)題非常復(fù)雜。一般來(lái)說(shuō)，“名”常常后起于“實(shí)”，就是后來(lái)大家才給某一類人、某一種風(fēng)格起個(gè)名字。反之，如果“名”先于“實(shí)”，就是早早地起了個(gè)名字，常常是與實(shí)際不符。
我的老師王鏞先生，雖然身在學(xué)院，但一直被視為“民間書法”“流行書風(fēng)”的旗幟人物，所以說(shuō)嚴(yán)格意義上講，學(xué)院派、民間派很難區(qū)分。
如果一定要分，我認(rèn)為書法領(lǐng)域可以分為兩派，好的一派和差的一派。有人說(shuō)，為什么不叫創(chuàng)新的一派和守舊的一派？答曰，創(chuàng)新的也有好有壞，守舊的也有好有壞。
韓：中國(guó)的書法藝術(shù)在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中起著思想交流和文化傳承等重要的社會(huì)作用，在發(fā)明新的書寫工具之前，應(yīng)該說(shuō)書法本身的實(shí)用價(jià)值遠(yuǎn)超其藝術(shù)價(jià)值?，F(xiàn)在我們處在一個(gè)連筆都不需要的時(shí)代，人們還需要書法嗎？
衣：今天，雖然毛筆、鋼筆、鉛筆的實(shí)用功能越來(lái)越弱，但是，它們的藝術(shù)功能卻越來(lái)越突出。我相信，只要存在人類，就一定存在情感；只要存在情感，就一定存在藝術(shù)；只要存在中國(guó)人，就一定存在漢字；只要存在漢字，就一定存在書法。
韓：我非常贊同您的觀點(diǎn)。那沒(méi)有任何書法基礎(chǔ)的人怎樣才能入門？
衣：從手段上來(lái)說(shuō)，最重要的就是要臨帖，臨古人的書跡，包括經(jīng)典的與非經(jīng)典的書跡。從人的根本上來(lái)說(shuō)，入門要從興趣開(kāi)始，可以從觀看或者體驗(yàn)入手。
為什么要學(xué)書法？其背后有一個(gè)活潑潑的人，一個(gè)熱愛(ài)生活的人，一個(gè)對(duì)生活有觀照的人。
韓：書法分五體，篆隸楷行草，它們形式上有很大差別，那么內(nèi)在共性是什么？您認(rèn)為趙子昂的“用筆千古不易”是什么含義？
衣：書法分五體，只是從方便的角度來(lái)分的，其實(shí)有很多書跡無(wú)法明確分類。例如秦代的簡(jiǎn)牘，是篆？是隸？是篆中有隸，還是隸中有篆？
五種書體的內(nèi)在共性，都是通過(guò)點(diǎn)畫結(jié)構(gòu)自覺(jué)不自覺(jué)地表達(dá)審美。
趙子昂的“用筆千古不易”，我理解是從用筆的基本原理來(lái)講的。根據(jù)前人論書，我總結(jié)了十個(gè)字的筆法原理，即“八面出鋒”，“筆筆按，筆筆提”。
“八面出鋒”，源于米芾，八的意思不是僅指八面，是指所有方向，無(wú)窮的方向，即筆可以往任何方向書寫，任何方向都可以靈活運(yùn)用中鋒、側(cè)鋒。
“筆筆按，筆筆提”，董其昌、劉熙載都有相關(guān)論述，即筆可以在任何時(shí)候保持平衡，喻為呼吸，呼后即吸，吸后即呼，時(shí)時(shí)呼，時(shí)時(shí)吸。
至于說(shuō)到中鋒、側(cè)鋒，我喻為騎自行車，直行時(shí)為中鋒，轉(zhuǎn)彎時(shí)為側(cè)鋒。無(wú)論直行、轉(zhuǎn)彎，都需保持平衡。如果摔倒了，就是偏鋒了。
韓：關(guān)于書法入門，最流行的一種說(shuō)法，學(xué)習(xí)書法一定要從楷書入手，楷書是書法的基礎(chǔ)。我覺(jué)得這個(gè)說(shuō)法不準(zhǔn)確甚至是錯(cuò)誤的，您能幫我們讀者辨析一下。
衣：學(xué)書法從楷書入手，一方面是古代科舉考試及辦公的需要，一方面主要是現(xiàn)在針對(duì)小孩子說(shuō)的。古代的科舉考試，卷面主要考察楷書尤其是小楷，即后來(lái)所謂的“臺(tái)閣體”“館閣體”。從現(xiàn)在小孩子的角度，小孩子還不認(rèn)識(shí)字，所以可以一邊練習(xí)書法，一邊認(rèn)字。然而如果是成年人從藝術(shù)的角度進(jìn)行學(xué)習(xí)，完全可以也完全應(yīng)該從篆隸書入手，甚至可以從行書、草書入手，而不是局限于楷書。
韓：對(duì)一般人來(lái)講，判斷一件書法作品的好壞并不容易，普通百姓認(rèn)為的好作品往往不被書法界認(rèn)可，我理解這是個(gè)審美標(biāo)準(zhǔn)和欣賞水平問(wèn)題，我們?nèi)绾翁岣邥ㄋ囆g(shù)的審美水平呢？
衣：我常常對(duì)人講，學(xué)習(xí)藝術(shù)最難的是什么？最難的就是辨別好壞。如果一個(gè)人不辨好壞，他無(wú)論如何用功，也是學(xué)不好藝術(shù)的，甚至越學(xué)越差。
判斷一件書法作品的好壞，主要是兩個(gè)方面。一是看它繼承了什么，二是看它創(chuàng)新了什么。其中的標(biāo)準(zhǔn)，并不是死板的、一成不變的，而是靈活的、時(shí)時(shí)變化的。
韓：您除了在大學(xué)教授書法課程，自己還創(chuàng)辦了從事書法教育和培訓(xùn)的棲霞書院，是有什么樣的情懷在里面嗎？
衣：近代弘一法師堅(jiān)持一種信念，“寧可文藝以人傳，不可人以文藝傳”。強(qiáng)調(diào)人的品格先于、重于文藝作品的品格。希望凡是在棲霞書院接觸、學(xué)習(xí)、研究書法藝術(shù)的朋友，小則可以修身養(yǎng)性，大則可以為弘揚(yáng)中國(guó)文化發(fā)揮作用。
中央美術(shù)學(xué)院博士、北京體育大學(xué)國(guó)際文化學(xué)院教師、北京民生中國(guó)書法公益基金會(huì)學(xué)術(shù)部主任，山東大學(xué)儒學(xué)高等研究院書法導(dǎo)師，北京棲霞書院院長(zhǎng)。
著有《澡雪集：衣雪峰作品》《春風(fēng)草衣：衣雪峰書法集》等。
編輯：楊文博